|
|
![](3D"http://www.mgng.net/foto/polonatratnik-portret.gif"=20) |
Slika je morda pomanj=C5=A1ana in = za=C5=A1=C4=8Ditena z avtorskimi=20 pravicami. |
![](3D"http://images.google.si/images/frame_remove.gif") |
| Spodaj je slika prikazana v =
kontekstu=20
strani: www.mgng.net/ |
![](3D"http://www.mgng.net/icns/blank.gif"){kind=spacer} ![3D""=20](3D"http://www.mgng.net/foto/polonatratnik-portret.gif") |
=93Privla=E8ijo=20 me previsne to=E8ke, mnogo bolj od ekstremov.=94=20 Gradniki instalacij vizualne umetnice Polone Tratnik nas s = svojo=20 perceptivno in predstavno ve=E8razse=9Enostjo u=E8inkovito = usmerjajo k lastnemu=20 telesu.=20 Zanimanje za kip, ki izstopa iz tradicionalnih oblik, je = ustvarjalko=20 vodilo v iskanje novih na=E8inov mo=E8nega u=E8inkovanja na na=9Ao = zaznavo. Pri=20 tem pa posega tudi po drugih medijih, zlasti fotografiji.=20 Vstopanje novih materialov v kiparsko snovanje je preobrnilo = ontologijo=20 kipa. Skozi fascinacijo z =9Eivostjo materiala, s ko=9Eo ter = tistim, kar se=20 skriva v njenih porah in pod njo, je umetnica na novo zastavila = vpra=9Aanje=20 materialnosti in trajanja kot klju=E8ne enigme kipa: s = samonana=9Aanjem in=20 minevanjem uporabljene snovi se pribli=9Ea =E8lovekovemu bivanju. = Dejstvo, da=20 nam je prostor dan =9Aele s telesom in te=9Enja po =9Airjenju v = prostor=20 odzvanjata v poetiki instalacije 37ºC iz leta 2001, ki = pospremljena z=20 atmosferi=E8no igro svetlobe, toplote in zvoka, staplja kiparski = element z=20 =9Eivo snovnostjo (dolo=E8eno gradivo instalacije se izka=9Ee za = dragoceno tvar=20 =9Eivljenja). Instalacija dose=9Ee potapljanje gledalca v = =93no=E8na potovanja=94,=20 kjer vidno polje postaja polje partikularnih pomenov in =9Eelja = pred strogo=20 oblikovanostjo v obnebju jezika in ob=E8estva simbolizacije. Delo = kot celoto=20 pre=9Eema mo=E8na te=9Enja po =E8utnem odzivanju, vzbujanju emocij = in=20 komunikaciji.=20 Zaznava se zgodi s celim telesom. Prav tako ustvarjanje, = umetni=E8ino=20 slikanje od znotraj, po njeni lastni telesni povr=9Aini in volumnu = (ko=9Ea),=20 zaradi =E8esar je skopi=E8ni primat utele=9Aenega =9Eenski (sledi, = odtisi =9Eenskega=20 telesa). Sprva je umetnica delala v mavcu, a je zaradi kamnitega = vtisa=20 pre=9Ala na vosek in lateks. S fragmentiranjem telesa zabrisuje = meje med=20 fantazijo in resni=E8nostjo, s povezovanjem kiparskih eksponatov z = =9Eivo=20 materijo pa zadane ob snovnost in meje =E8love=9Akega telesa. = Preto=E8nosti med=20 =9Eivim in mrtvim se pribli=9Ea na na=E8in preseganja u=E8inka = trompe l'oeil, saj=20 natan=E8ni posnetki ko=9Ee in telesni deli preko mehanizmov = zaznavanja in=20 empatije pustijo v gledalcu mo=E8an vtis dvoumnosti. V umetnosti = ni mogo=E8e v=20 celoti dojeti, =E8esar ni izkusilo telo, rojstni kraj =9Eelja, = fantazem,=20 u=9Eitka in bole=E8ine. Vendar je tu vselej tudi kan=E8ek tiste = telesnosti, ki=20 prihaja iz anatomije, medicine, biologije. Z mikroskopsko = fotografijo =9Eeli=20 Polona Tratnik ujeti procesualnost, denimo, proces gojenja ko=9Ee, = ki se=20 sprva ne razlikuje od tistega v medicinske namene in ga ni = mogo=E8e=20 opazovati brez tehnolo=9Akega vmesnika. Pri tem umetnica drezne v = zaporo kot=20 posledico specifi=E8nega odnosa z novimi tehnologijami, katere = simptom je=20 predvsem razpad telesne povr=9Aine. Sodobna vidljivost telesa = postaja polje=20 nevarnih povezav (med naravnim in umetnim, organskim in = anorganskim),=20 potencialnost, zaznamovana z grozljivostjo in privla=E8nostjo = telesne=20 razprtosti. Polona Tratnik si prizadeva k stikanju med umetnostjo = in=20 stvarnostjo, vendar pri tem raba laboratorijske opreme ne postane = grobo=20 dobesedna, temve=E8 ostaja implicitna, da bi tako ohranila jasno = lo=E8nico od=20 znanstvenih iskanj, =E8eprav po drugi strani njeno ustvarjalno = razmi=9Aljanje=20 zaznamuje dolo=E8ena afiniteta s t.i. biotehnolo=9Ako umetnostjo. = Tovrstna=20 umetnost =9Eeli v tesni spregi z znanostjo in tehnologijo s svoje = strani=20 opazovati fluidnost =9Eivljenjskih oblik in razbirati jezik = narave, =93knjigo=20 =9Eivljenja=94, vpisano v sleherno celico =9Eivega telesa.=20 Ideja, da bi kip iz umetnih materialov prekrila z =9Eivo ko=9Eo = (ki poleg=20 drugih pogojev za svojo rast terja temperaturo 37=B0C), je vodila = k=20 instalaciji, ki s tem, da uspe povzeti funkcije in lastnosti, = tesno=20 zvezane z na=9Aimi lastnimi telesi, celostno pristopa k percepciji = galerijskega prostora : tam sta fotelja s ko=9Eno prevleko, = mizica,=20 svetilka; video projekcije in fotografske pove=E8ave gojenja = ko=9Ee. Odtisi v=20 lateksu ter telesni deli (roka, dojka) v akvariju, potopljeni v = teko=E8ino=20 in prekriti s sluzjo, ki je v resnici umetno vzgojena ko=9Ea =96 = intrigantna=20 simulacija. V formaldehidu =93konzervirani=94 objekt pridobi = dekorativni=20 status, medtem ko se zaznava vztrajno giblje po tanki liniji med = dejanskim=20 in simuliranim.=20 S svojim zadnjim projektom pa nas Polona Tratnik vpeljuje v = mikrokozmos=20 na=9Aih teles skozi mikroorganizme, s =E8imer na novo premisli = lo=E8nico med=20 javnim in zasebnim. Ko=9Eo naseljujejo milijarde mikroorganizmov, = ki na=20 splo=9Ano niso =9Akodljivi, temve=E8 celo koristni; toda =E8e se = poru=9Ai njihovo=20 ravnovesje, lahko povzro=E8ijo razli=E8ne bolezni. Bakterije so = majhni,=20 enoceli=E8ni organizmi, ki se mno=9Eijo s cepitvijo na dvoje. Po = obliki so=20 kroglaste, pali=E8aste in spiralaste. Med njimi so tudi = povzro=E8iteljice=20 gnitja, vrenja in nalezljivih bolezni. Na ko=9Ei rastejo tudi = glive, ki=20 lahko tako kot bakterije povzro=E8ijo bolezni.=20 Instalacijo gradi ready made =93oprema=94, s katero se dnevno = sre=E8ujemo v=20 kopalnici kot mestu intime in telesne golote. Predmeti, vzeti iz = okolja=20 vsakdanjega =9Eivljenja, izgubljajo svojo primarno funkcijo ter z=20 vklju=E8itvijo v estetski organizem instalacije vzpodbujajo = druga=E8na branja.=20 Toda ready-mades Polone Tratnik =96 kopalna kad, kerami=E8ne = plo=9A=E8ice, bide,=20 umivalnik =96 prej kot da =9Eelijo dosegati dostojanstvo kipov, = gradijo=20 atmosfero intimnega prostora =96 kopalnice. Sterilnost tovrstnih = objektov,=20 ki jih obi=E8ajno doleti v galerijskem prostoru, umetnica ukine z = gesto, da=20 jih napravi za podlago, v katero so vpisane sledi mikroorganizmov = njenega=20 lastnega telesa. Razstavni eksponati so namre=E8 prekriti z = =9Eelatinastim=20 nosilcem s hranilno snovjo, kjer se mno=9Eijo mikroorganizmi kot = pri=E8evalci=20 o nekdanji telesni prisotnosti. V ugodnih pogojih po parih dneh = postanejo=20 vidni s prostim o=E8esom v obliki razli=E8nih kolonij. V morebitni = primerjavi=20 z uokvirjanjem umetni=9Akega eksponata s postavitvijo na piedestal = v=20 asepti=E8nem galerijskem okolju, od koder bi vzbujal distancirano=20 zaznavanje, ima izolacija v pri=E8ujo=E8i instalaciji najprej = prakti=E8ne=20 razloge: kopalni=9Aki ambient je izoliran s prosojno pregrado = predvsem=20 zaradi preventive tako eksponatov kot gledalcev. Instalacija kot = celota je=20 svojevrstni inkubator, orja=9Aka petrijevka, ki vzdr=9Euje pogoje = za razrast=20 mikroorganizmov.=20 Nelagodje vzbujajo=E8i vidik ob pogledu na sledi = mikroorganizmov, ki=20 dramijo asociacije minljivosti in razkroja, pa dobi svoje = dopolnilo v=20 o=E8esu prijetnih barvitih vzorcih, ki krasijo stene izza = kopalni=9Ake=20 postavitve. Stene prekrivajo projekcije mikroskopskih pove=E8av=20 laboratorijsko gojenih mikroorganizmov, prenesenih z razli=E8nih = delov=20 umetni=E8inega telesa v umetno okolje, kjer je mogo=E8e opazovati = in=20 dokumentirati oblikovanost v abstraktne vzorce, ki se na videz kaj = malo=20 razlikujejo od dekorativnih oblikovalskih dose=9Ekov. Ve=E8kratna=20 metafori=E8nost projiciranih podob-pove=E8av med drugim vzbudi = zavest, da bi=20 brez vmesnika ne mogli videti celi=E8ne strukture mikroorganizmov, = njihovega=20 rasto=E8ega vzor=E8enja. Uporaba mikroskopa odpira pot v svet = mikro-=E8udes,=20 pogled skozi mikroskopske le=E8e odstira jezik narave, zapisan v=20 presenetljivo estetsko strukturiranih formah =96 abstraktnih = vzorcih, ob=20 katerih lahko pomislimo na modernisti=E8ne abstraktne slike ali = fraktalne=20 vzorce kot na=E8in iskanja novih simetrij tako v umetnosti kot = tudi v=20 naravoslovju. Sicer nevidni ovoj telesa postane viden skozi = estetske=20 objekte-podobe in ne zgolj na na=E8in posredovanja dokumentirane = telesne=20 stvarnosti, ki to postane =9Aele s preusmeritvijo pozornosti na = zapis imena=20 posnetega mikroorganizma ali ob pogledu v eno izmed razstavljenih=20 petrijevk.=20 Videti v znanosti pomeni vedeti na ra=E8un suspenza drugih = =E8utov. Toda=20 umetni=9Ako hotenje drami =E8ute in domi=9Aljijo. Oko s pomo=E8jo = tehnolo=9Akega=20 vmesnika predira omot ko=9Ee in telesna povrhnjica izgublja = funkcijo=20 povr=9Aine objekta, po kateri bi z varne razdalje drsel pogled, ko = se z njim=20 potapljamo v element snovi. U=E8inek videnega se=9Ee v notranjost = na=9Aih=20 lastnih teles, kajti percepcija ni le zadeva pogleda, temve=E8 = tudi=20 posameznikovih =9Eelja in pri=E8akovanj. Vid postane neke vrste = dotik, akt=20 gledanja je zadan celotnemu telesu. Podobe telesnih = mikroorganizmov ob=20 podpori ambienta motivirajo izku=9Anjo lastne telesne ranljivosti, = nevarnosti potencialnih razpok v opni, ki nas varuje. Dotik = kontaminira=20 pogled in napravi gledanje za lokus konflikta. Realnost izza = estetske=20 iluzije ozna=E8evalne podobe je le nejasno prisotna. Toda neko = telo je=20 pobegnilo iz svoje konture in pustilo sledi, ki =9Eivijo svoje = =9Eivljenje,=20 medtem ko nas podobe vabijo k u=9Eivanju z o=E8mi v substanci = telesa, ki ni=20 ve=E8 obmejena s predstavami =9Eivega in ozna=E8uje dopolnitev = nekega drugega=20 procesa =96 razkrajanja. Ne videti =93ni=E8esar=94 izza podob in = u=9Eivati v njih?=20 =93O=E8esca=94 mikroorganizmov nam vra=E8ajo pogled in = priklicujejo telesno=20 izkustvo skozi slutnjo prezence, ki je privla=E8na in grozljiva = obenem.=20 =C8e o delu Polone Tratnik razmi=9Aljamo kot o ozave=9A=E8anju = vzajemne=20 povezanosti teles in bitij, povezave med jazom in svetom, lahko = zaslutimo=20 nekak=9Ano preto=E8no membrano, ki je vselej v obrisu in v procesu = postajanja.=20 Stopamo na prepustno robno obmo=E8je, poseljeno z navideznimi = vsebinami,=20 kjer je hkrati vidna sled =E8love=9Akega telesa, sti=E8i=9A=E8e = med znotraj in=20 zunaj. Telo je prizori=9A=E8e menjav, tako =E8utnih kot snovnih, = mesto=20 intimnosti in preto=E8nosti. Ker pa je =93v osnovi vsakega videnja = narcizem=94 ,=20 gledalec, ki je zajet v to, kar vidi, slednji=E8 spet vidi samega = sebe.=20 Mojca Puncer
|
![3D""=20](3D"http://www.mgng.net/foto/polonatratnik-1-t.gif")
![3D""](3D"http://www.mgng.net/foto/polonatratnik-2-t.gif")
![3D""](3D"http://www.mgng.net/foto/polonatratnik-3-t.gif")
![3D""](3D"http://www.mgng.net/foto/polonatratnik-4-t.gif")
|
![](3D"http://www.mgng.net/icns/blank.gif"=20){kind=spacer}
|